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ENCERRADOS EN DRAMAS DISTINTOS
Película Jaula


J. G.
(Madrid, España)

Jaula
Ficha Técnica Video    
Para Ignacio Tatay, en su primer largometraje, encontrarse con una niña que deambula por una carretera solitaria se parece a recoger a un perro sin dueño. No es un zombi ni una pesadilla de Stephen King. Nadie reclama su tutela, nadie se interesa por ella excepto una candidata a mamá que ve reforzado su instinto femenino. Más allá del concepto solidario de este encuentro, las lineas del terror conducen un argumento que muere en el camino. Este hallazgo queda marcado por las lineas que dirigen una carretera nocturna. Si Jaula ofrece algo interesante es el inicio prometedor, marcado por un ambiente claustrofóbico que se disipa en paranoia maternal dentro de un matrimonio distante. El deseo escondido por alcanzarla, a cualquier precio, refuerza caminos individuales que convierte en obsesión. Esta enfermedad tira de la película con el protagonismo de intentona trivial por cubrir soledad y miedo.
 
La niña misteriosa es interpretada por Eva Tennear  
Paula (Elena Anaya) es una futura madre asustada y obsesiva

Clara, la niña que capitaliza la atención adulta, aparece como víctima de una sociedad que la ha abandonado a su suerte. Ya no es el fantasma que, en un principio, puede parecer. No habla, no gesticula, se limita a moverse dentro de unas murallas autistas que Paula, esta madre de acogida particular, descifra reforzando los vínculos afectuosos. Hasta ahora, desconocía que sus dotes sensoriales podían entablar comunicación con una niña ajena al exterior. La búsqueda del destino pueril se topa con la irracionalidad adulta que rompe la magia del suspense. La música pretende reanimarla sin éxito. Jaula entra en parada cardiaca cuando la situación se complica con intrigas que obligan a mantener la película en pie. Este encuentro de estética extraterrestre se retuerce en un camino adornado con asuntos serios como el maltrato infantil. La decepción va de menos a más en un conato vago de asustar con cierre complaciente y actores mediocres que no pueden lucir sus dotes cinematográficas. Las atmósferas como escenarios opresivos terminan agotando por su impersonalidad, la música aburre en su línea monocorde desplazando a las secuencias de lo emotivo. La tenebrosidad que intenta posicionarse en el pavor actual se acerca más a lo cromático que a la argumentación original.

J. G.


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