Tirando de refranero, lo nuevo de la realizadora vasca cumple a pies juntillas aquello de que el muerto al hoyo y el vivo al hoyo. Hugo Silva interpreta al superviviente de un mundo construido sobre la fama pasajera. Se trata del elemento mediático que busca rentabilizar su nombre después del famoseo momentáneo como marioneta parida en la atmósfera del espectáculo televisivo alimentado por esos concursos de talentos que pululan como el pan de cada día. Cada uno se busca la vida como puede en este circo de personajes que hacen de una supuesta comicidad un rasgo identitario. A pesar de que Tony Lomas no posee la rebeldía musical y chulesta propia de Tony Manero en formato de listillo, su presencia queda reducida al tipo cortoplacista sin chispa que no tiene dónde caerse muerto. Es el brillo de quienes sueñan con la fama como meta vital a través de lo fácil: una cara atractiva y el peso de la brillantina para alcanzar un triunfo pasajero, una rutilancia convertida en valor social generalizado. Mientras él vive de las miserias que le ha dejado un pasado evanescente, otros se emocionan con el mito antiguo. Otros hacen de la oportunidad familiar el camino para alcanzar una meta tras la que el premio económico espera como triunfo a su ansia pecuniaria, ausente de moralidad. El robo de un Caravaggio, drogas, sexo, trapicheo y un humor particular cosechan el acercamiento tiktokero deslucido. Tampoco la presencia de una actriz consagrada del cine español, Belén Rueda, asienta el convencimiento del asunto que busca entretener hilvanando risas con las tropelías de sus personajes. Si hay que salvar a alguno del fusilamiento es a Diego Anido, El Gallego, que, recordando su papel a Lorenzo en As Bestas, mantiene los pies en la tierra con una naturalidad que convierte lo ingenuo en sintonía. El aire ratero de Susi Sánchez como La Mari sabe jugar las cartas de mujer desconfiada a quien engañarla no resulta fácil. Arantxa Echevarría se percata de que para crear un ambiente de robos y ratería el papel de la mafia rusa es esencial, y nadie como Peter Nikolas para dar vida a uno de sus capos, o el humor negro que despierta la presencia de Gonzalo de Castro como Salazar, un personaje oscuro en ese lío. Mientras, el rastro de Luis Caballero, el empresario que decide autodestruirse jugando al golf gracias a Pedro Casablanc, quedará perdido en su recuerdo a través de la herencia familiar.

La enseñanza sacada es que para amar el arte no hace falta haber estudiado sino enamorarse del retrato que representa algo más que pintura él ajeno al interés pecuniario. La sencillez argumental se mantiene despierta a través de una velocidad acelerada que, lejos de estimular el trabajo neuronal, invita a la evasión, consiguiendo atraer al aburrimiento. Entre la comedia negra y la sátira, Cada día nace un listo constata que trabajando nadie se hace rico. En un entorno donde el ocio y el negocio se dan la mano, Gloria la melodía de Umberto Tozzi, quiere refrescar una travesía atropellada con sabor a crucero veraniego.