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UNA COBRADORA DEL FRAC AUTODIDACTA
Película "La cazarrecompensas"


J. G.
(Madrid, España)

La cazarrecompensas
  Ficha Técnica Video Banda sonora
No se nota que la película dirigida por Julie Ann Robinson proceda de una saga literaria. Janet Evanovich saltó a la fama con Stephanie Plum, su personaje ficcionado de esta franquicia compuesta por dieciocho libros versados en el susodicho protagonista femenino, autodidacta y tontorrón. Resulta difícil encontrar algo destacable en “La cazarrecomopensas” excepto el pasado cinematográfico de su estrella, convertida para la ocasión en productora ejecutiva. La escasez de emoción inesperada encaja bien en un argumento para marujas americanas que aman las cenas familiares; reina la inexistencia de una historia atractiva y, en última instancia, de diversión palomitera. Su protagonista tiene poco de heroína y mucho de aprendiz. La desesperación por conseguir dinero fácil y rápido, en ocasiones, te conduce a afrontar la vida con más empuje que inteligencia. ¿Qué tiene de malo comenzar desde la mayor de las ignorancias cuando el trofeo te ayudará a pagar las facturas? Stephanie Plum (Katherine Heigl) da la vuelta a la máxima popular que reza “por trabajo, mataría” convirtiéndola en “con tal de capturar al malo, curro en lo que sea”.
 
Stephanie Plum (Katherine Heigl) junto a Joe Morelli (Jason O'Mara)  
Stephanie Plum (Katherine Heigl) y Ranger (Daniel Sunjata)

El cambio de metamorfosis que experimenta la investigadora novata practica un juego de torpezas cliché (inopia armamentística) que rompe sin convencer. El pasado, casualidades del guión encasillado, vuelve al presente de sus sentimientos. El perseguido fue perseguidor de ella en años mozos y a ella le toca ejercer las funciones de acosador legal. Antiguos amoríos chapotean sobre un ambiente de misterio pastelero mezclado con sujetadores usados como radio espía. Stephanie se introduce en el mundo de la comida basura y las sesiones de tiro hormonado. La escasez de violencia no llega a compensar el absurdo de una mujer que transita entre lo femenino y lo masculino. Julie Anne Robinson se pasa al cine de hamburguesa (demasiado prensado en un sabor artificial). La imaginación que Janet Evanovich volcó en su literatura queda reducida a un montón de escombros con cara mona y culo prieto. La cazarrecompensas se convierte en atrapa corazones.

J. G.


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