La necesidad de cercanía social es presidida por el minimalismo gestual de una contención masculina, distante de la frialdad delictiva que marca al criminal. La cara flemática lo dice todo, el tono suave de un lenguaje pacífico y parco en sentimientos o los ataques de ansiedad dibujan una vida afectiva pobre. La falta de expresividad cariñosa no significa que Vermut no se plantee el encuentro con el amor. El cineasta madrileño, inteligentemente, no opta por el cariño plastificado, habla del confinamiento instalado en las ciudades, del encuentro y la despedida, de la aceptación y el suicidio. La aparición de Diana reconduce el aislamiento hacia un cariño compartido, marcado por el rostro muerto de Julián. El desfogue es una visión en 3D que el protagonista quiere disfrutar en privado y deja al público el peso de la elucubración con sensaciones provocadoras. Su alejamiento, necesitado de contacto, pide ayuda, precisa el empujón de una atracción más emocional. Mantícora no habla de las perversiones ni las define, plantea un dilema moral molesto para el espectador que condena a quien no ha hecho nada malo, aprovechando la libertad hipotética que la seudorealidad ofrece. Quizás esté incómodo al no sintonizar con el personaje que tiene delante. La cuarta película que Carlos Vermut dirige es un documento atractivo por su urdimbre inquietante. La crueldad de sus escenas es más sicológica que somática, donde las heridas mentales reemplazan a las vísceras.

Las experiencias que la sociedad califica de depravación quedan al descubierto cuando pierden privacidad. El consentimiento es un vaso medio lleno porque la otra parte desconoce la fantasía construida en torno a un modelaje informático. El cuidado familiar es el vínculo afectivo que actúa como pegamento consanguíneo y de pareja. Diana asimila la muerte de su padre como la continuación de esta labor con Julián. El entorno empresarial le presenta como víctima del espionaje legal. Se indaga en el problema de las redes sociales y de qué manera su penetración puede destrozar una vida.

Las señales masturbadoras varoniles son juzgadas con sospecha mientras, otras veces, las aceptamos como compañeras de cama. Aquí, no debería interpretarse en su vertiente patológica. ¡Cuidado con las opiniones anticipadas a las que Mantícora se presta! Vermut da una patada al costumbrismo afectivo del cine empalagoso.
¿Qué verá Julián en Saturno devorando a su hijo a parte de tenebrismo antropófago? Mantícora es magia espeluznante que ha sabido meterse en Sitges. Esto, ya supone un éxito. El festival no la ha prestado la atención merecida, portadora de un terror realista. ¿Habrá entendido su mensaje? Los Premios Goya, ¿qué dirán?