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CINE Y ESPECTÁCULOS
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TRILOGÍA MALIGNA
Película Lobo feroz


J. G.
(Madrid, España)

Lobo feroz
Ficha Técnica Video    
Lo cruel, a veces, se representa con lo risible y para demostrarlo está un largometraje de pesadez intensa como Lobo feroz. La atmósfera podrida describe un cine oscuro entre el bosque frío, una casa alejada y un sótano donde dar rienda suelta a las perversiones más degradantes. La venganza con ambiente de antro mafioso busca la verdad, entre suposiciones que interrogan al presunto infanticida, para confesar un crimen del que se desconoce su culpabilidad. El drama funciona a través de conjeturas que ignoran el sendero de la defensa. No se buscan confesiones veraces sino lo escucha de palabras que satisfagan el deseo de odio dirigido por hipótesis que han perdido la razón. El justiciero es un animal hambriento de víctimas torturadas por él mismo. Lobo feroz descubre lo más salvaje de la condición humana, aquello que martillea el dolor ajeno con intenciones sádicas, proclamando la superioridad del dolor físico al moral. Su intriga hace del suspense un terror espantoso donde sólo quedan rescoldos de violencia irritante. La trama se sostiene gracias a Rubén Ochandiano, capaz de despertar un interés morboso en el espectador harto de ver arrancar uñas y quebrar huesos. La falta de pruebas sobre el delito de su personaje lo recubren de inocencia misteriosa. El tándem Javier Gutiérrez-Adriana Ugarte más que llevar el peso de la película, se hace pesado. Antonio Dechent forma parte de la manada con humor y veteranía. Distingue el bien del mal pero el corazón le pesa mientras se entrega convertido en cabecilla del despiste paterno.
 
De izquierda a derecha: Matilde (Adriana Ugarte), Alonso (Javier Gutiérrez) y Elías (Rubén Ochandiano)  
Matilde y su padre, Romero (Antonio Dechent)

La moral acosadora se queda en la carnalidad del desgarro físico. La satisfacción criminal persigue la confesión para que enloquezca en la estupidez de su locura. La falta de temor al sufrimiento alarga su sinrazón. La investigación policial es un apoyo para minimizar el empuje resentido de la cerrazón individualista. La incursión de otras figuras investigadoras entorpece la agilidad de una trama paranoica para hacerla plomiza y de final previsible. El policía sin escrúpulos, la madre enferma y el sospechoso retenido a la fuerza se disputan un protagonismo inalcanzable. El guion es torpe; los personajes, descosidos, no buscan poner límite a su maldad. Todo es vulgar en la identificación de lo real: la pederastia. La rusticidad del castigo al culpable está marcada por la rabia incontenible, sin ganas de justicia sino de ajusticiamiento paranoico.

J. G.


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