A nivel conceptual, el segundo movimiento de Sandquist es la destreza con que desarrolla la premisa del pánico movido por el asesinato impensable, sin estar fundamentado en vísceras bailando ni el ambiente slasher borracho que muchos pueden desear. Es algo más profundo al demostrar, a través de esta capa que puede resultar superficial, ejecuciones continuadas como parte del decorado sin que resulten desagradables. El malo no es el centro de la trama ni el resto de personajes se convierte en víctimas marcadas por la compasión. La muerte respeta el efecto dominó sin empachar. Los instantes perseguidores tienen pulsión a pesar de conocer su final. La aparición de un enmascarado, que recuerda a Chucky, focaliza la presencia del asesino en serie sin acaparar la pantalla. La atracción se convierte en tormento. El gancho radica en la manera de atrapar su atención a través de él. Es otro elemento de realismo que no hace de Horror Park parte de una dinastía con final conocido. La sorpresa aumenta una vez que su maldad tiene cara, y las piezas encajan como un en un rompecabezas perfectamente armado. La música no resulta machacona, acompaña sin sobreponerse al impacto escénico. Tampoco juega el papel de truco fácil que despista o confunde la atención del espectador. La sexta película del cineasta sueco, nominado al Óscar como mejor cortometraje de acción por Victor, es espera y venganza. No cae en la trampa de seguir un patrón que busca resurrecciones o continuidades. No tiene por qué someterse al dictamen de la montaña rusa espeluznante con giros enrevesados que hagan del criminal una reencarnación del pasado, con lo que esto conlleva de repetitivo. En este escenario que pasa de lúdico a lóbrego en poco tiempo no falta el chuleta bebedor, su novia, el adolescente introvertido que siente algo por un amor antiguo presente en la fiesta, la chica traumada por el pasado del grupo o su antigua mejor amiga.

Horror Park se centra en la espera del momento para ajustar cuentas y hacer de una jornada diseñada para la diversión una pesadilla común, envuelta en el silencio de la noche que no lleva careta. Es un carrusel de sensaciones no buscadas, mezcla de dolor que no perdona y la crueldad de quien sí que ha olvidado una fiesta juvenil donde es fácil confundir la juerga con el daño ajeno. A pesar de que los puristas de la saga Halloween puedan considerarla poco trabajada en la maldad, Simon Sandquist presenta a un homicida discreto en la método, marcado por el componente emocional cercano al odio. ¿Qué rostro tendrá el parque al día siguiente?