TÍTULO |
CRÍTICO |
COMENTARIO |
| PADRE NO HAY MÁS QUE UNO 3 |
|
Lo artificial sobresale mientras el ajetreo argumental no engancha. El mensaje de presentar a una prole hogareña tira los tejos a La gran familia. Dececionante Segura. |
| LA INVITACIÓN |
|
La historia de vampiros se actualiza con un hospedador seductor como aparición draculiana. La historia alcanza un giro inesperado que, a pesar de su locura, mantiene bien atado. |
| LA GUARIDA |
|
La energía imparable protagoniza este vídeojuego con momentos donde el protagonismo de la testosterona militar se impone a la materia gris. |
| MAESTRO(S) |
|
Esta rivalidad familiar no decepciona con una narrativa suave, cumple sin entusiasmar ante el esfuerzo de Pierre Arditi. La música cláscia es todo. |
| EL CASTIGO |
|
La maternidad no deseada o la falta de conciliación en una pareja con estabilidad entrecomillada son verdades escupidas que no aguantan más mutismo. La línea narrativa es tan cortante como precisa dentro de una constancia sin bajones. |
| TÁR |
|
Menos metraje y un impacto más directo en la yugular de la acción y el corazón humano hubieran culminado una partitura de notas perdidas en la planicie de un pentagrama caótico. |
| EL MAESTRO JARDINERO |
|
Narvel Roth es cronista de un edén que pinta la vida secreta de las plantas con palabras en off. La suavidad con que este diario pasa de la intimidad a la compartición despierta errores anteriores. |
| IN VIAGGIO, VIAJANDO CON EL PAPA FRANCISCO |
|
El tratamiento técnico de este documental es correcto aunque se hace monótono después de varias paradas donde sólo cambia el escenario y una cercanía convertida en discurseo. |
| LA ÚLTIMA REINA |
|
La personalidad de la reina Zaphira lucha contra Barbarroja y construye alianzas en un país convulso a ritmo de una coreografía bélica tan fanasiosa como real. |
| BROS: MÁS QUE AMIGOS |
|
La aparición de las siglas LGBTQ dan algo de entidad a situaciones que reflejan superficialmente el corazón de ese entorno. Interpretaciones discretas y final previsible. |
| JAULA |
|
El inicio prometedor, marcado por un ambiente claustrofóbico, se disipa en paranoia maternal que arrastra un matrimonio distante. |
| CUERPO ABIERTO |
|
Lo siniestro, con basamento literario, marca la dirección de una trama ercana al tenebrismo goyesco. Se reivinidica lo autóctono a través de imágenes y música de la tierra. |
| LOS FABELMAN |
|
La infancia y juventud de Spielberg se cuenta a través de un relato superficial donde unos comienzos cinematográficos forjan su amor por el séptimo arte. |
| ALICE, CARIÑO |
|
La mentira femenina es el gatillo del engaño sometido. La prepotencia masculina, una pistola que desenfunda rápida. Un ejemplo de manipulación emocional directa. |
| EL SUPLENTE |
|
La marginalidad social se junta con la intelectual mientras el relato paternofilial abre caminos de manera deslavazada como quien invita a componer un crucigrama interminable. |
|
|
|
|
.2022 |
|
|
